Олівер Стоун. Кіно 90-их

Стоун вважається за режисера, який піднімає відважні, дискусійні теми. Особливо жваво обговорюють його в"єтнамську трилогію, яку відкриває автобіографічний Плутон (1986), і продовжують Народжений 4 липня і Між небом і землею. У фільмі Wall Sreet він показав критичний образ капіталізму, а в Ніксоні прествавив аферу Вотергейт. Стоуна не раз критикували за радикалізм політичних поглядів, які він виражає на екрані та за суб"єктивізм.

На перший план він висуває постаті, занурені у вихор історичних подій (Сальвадор, Плутон), виражає свої погляди на тему автентичних подій, які будували образ Америки. Так The Doors  це на перший погляд біографія Джима Моррісона, але Стоун також пробує представити культурний феномен, яким стала група. Поєднує фабулу з документальними відео групи, з"являються сцени, які представляють легенди і плітки, які повязані з Моррісоном. Показує як повтанув публічний образ відомої людини і підкреслює різницю між правдою і цим образом. Не показує нічого нового про групу, тільки те, що створила про неї масова культура.

Припрджені вбивці

жанр - кримінальний фільм, драма, мелодрама, триллер
режисер - Олівер Стоун
в головних ролях - Вуді Харрельсон, Джулієт Льюіс, Роберт Дауні-молодший, Томмі Лі Джонс
оператор - Роберт Річардсон
США, 1994 р.

Захоплення Стоуна новими технічними можливостями і техніками модифікації значень показуваних зображень відобразилися в Природжених вбивцях(1994), який

створений на основі сценарію Тарантіно. Ця історія збудована на стереотипах. Кіно є прикладом використання поетики відеокліпу в медіах. Короткі, урвані кадри, які підпорядковуються ритмові, а не оповіданню. Фільм вільно перемішує зображення різної фактури, переходить від кольорової плівки до чорно-білої, показує зображення деформовані телебаченням, вплітає фрагменти анімації, не переймаєтьмя плинністю розповіді, повязує різні, не повязані між собою фрагменти. В фільмі появляється естетизація реальності, шокування глядачів, нагромадження інформації, динамічний монтаж.

Природжені вбивці - це історія про закохану пару вбивць, які подорожуючи автострадою 666 і задля приємності вбивають всіх, хто трапляється на їхньому шляху. Це історія про особливе місце в попкультурі Америки, яке займають серійні вбивці. Вони так само популярні, мають своїх фанів як інші зірки. Це ще один фільм в доробку Стоуна, який порушує важливі проблеми, які існують в Америці. Режисер показує, вплив медіа на сучасне суспільство, як телебачення створюючи дешеві сенсації, культивує пару психопатів, роблячи їх ідолами Америки. Анархічний і брутальний фільм
заправлений чорним гумором і психоделічною атмосфероюю Кіно переповнене стереотиповими символами американської культури: індіанці, подорожі пустинею в кабріолеті, переслідування, всюдисущі медіа, поліція, романтчне кохання, зброя, в"язниця.


Вибірковий переклад та інтерпретація: "Найновіше кіно", М. Пжиліпяк, Й. Шиляк, Краків 1999.

Кіно 90-их.Тарантіно - алюзії і цитати

Тарантіно є добрим прикладом нового стосунку до інтертекстуальності. Велика доза натуралістично показаного насильства, яку він додає в свої фільми робить їх контроверсійними. Це ілюстрація найбільш апокаліптичних діагнозів на тему морального спустошення, яке несе кіно молоді. Постійни сцени насильства, якими маніпулює автор, так ніби піддає сумніву чи їх варто показувати. На місце сцен, де згідно з фабулою має пролитися кров, вриваються інші сцени, так само криваві, але в цей же час явно "лишні".

Ірраціональна жорстокість і абсурдний випадок керують його фільмами. Також Тарантіно часто використовує цитати інших фільмів і пародіює стиль колег (Тарантіно довгий час працював в відео прокаті, був фаном кіно і має широку глядацьку базу). В Кримінальному чтиві є багато з Годарта: багато сцен в кав"ярнях, початок, середина і кінець фільму йдуть не по порядку, легкість. Але в цей же час це ганстерська історія, яка згадки про багато інших американських фільмів про В"єтнам і навіть мюзікли.Ці згадки є іронічними, саркастичними. Кримінальне чтиво відноситься до цілої традиції кіно, використовую добре знані типм постатей. Тарантіно їх змінює: додає криваву брутальність, не виправдовує очікування глядачів, впроваджує на невірні стежки і фальшиву невизначеність, не провадить фабулу до жодної сенсовної розв"язки, складає її з вільно з собою пов"язаних історій, які розказуються тільки заради забави. Більше зосереджується на створенні цікавих, яскравих потретах персонажей, ніж над розвитком подій. Користається стратегією фабулярної дезорієнтації, творить героїв з неочікуваними характерами (Траволта і Джексон).


Вибірковий переклад та інтерпритація: "Найновіше кіно", М. Пжиліпяк, Й. Шиляк, Краків 1999.

Бішені пси

жанр - кримінальна драма, чорна комедія
режисер - Квентін Тарантіно
автор сценарію - Квентін Тарантіно
в головних ролях - Харві Кейтель, Тім Рот, Стів Бушемі, Майкл Медсен.
оператор - Анджей Секула

1992 рік

Бішені пси - це історія про пограбування, де найголовніше відбувається вже після нього. Тарантіно підкреслював, що в основу фільму закладений принцип «спочатку запитання - відповіді потім», в фільмі спеціально відсутній епізод з пограбуванням, а обставини поступово вияснюються коли грабіжники збираються потім разом і кожен представляє іншу історію. Те, що ви не бачите в кадрі так само важливо, як і те, що ви бачите. Єдність місця дії виникала з малого бюджету фільму і надала йому театральності. За рахунок закмнутого простору складу трун, глядач може оцінити всю параноїдальність і безвихідність ситуації. На противагу театральності, в фільмі присутній реалізм, який доходить до крайнощів в сцені з відріханням вуха. Підбір музики 70-их надає іронічність всьому, що відбувається на екрані, з одного боку пом"якшує насилля і грубість, а з другої - підсилює емоціональний ефект дії (весела мелодія, яка супроводжує відрізання вуха). Спеціально для фільму придумалась радіопередача, яка стала його невидимим персонажем. Фільм насичений цитатами з попкультури (діалог про пісні Мадонни). Натомість все, що пов"язано з грабунком є неправдободібне (збираться багато чужих людей, в однакових костюмах, перед тим снідають в кафе). Злочинці ніби стараються виправдати себе в своїх очах.  Ставляться до грабунку як професіонали, ніби це справжня робота, а не бандитизм. Критики зауважили схожість Бішених псів з гонконгським бойовиком 89 Місто у вогні Рінго Лема. Частину бюджету Тарантіно здобув продаючи сценарій Тру роменс. В Кримінальному чтиві багато чого запозичено з Бішених псів: нелінійна рохповідь, цитатність, реалістичне зображення сцен насилля, багато діалогів, операторська робота, музика 60-70-их
Фільми Тарантіно не про життя, а про інші фільми. Він вважав, що насилля дуже кіногенічне.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Бешеные_псы